無(wú)人機(jī)航拍這個(gè)近年來(lái)風(fēng)靡影視界的新寵技術(shù)，目前正被越來(lái)越廣泛地應(yīng)用于黨員教育制片工作當(dāng)中，為黨教片的出新出彩打開(kāi)了一扇寶貴窗口。無(wú)人機(jī)航拍以其獨(dú)有的一種“上帝視角”，突破了高度、角度和速度的局限，能全方位、多視角展示事物的全貌，不僅以極富藝術(shù)感的畫(huà)面表現(xiàn)力和視覺(jué)沖擊力帶給受眾全新的視覺(jué)享受和審美愉悅，而且有助于進(jìn)一步增強(qiáng)黨教片的時(shí)代感和吸引力。筆者結(jié)合制片實(shí)踐，就黨員教育制片工作中無(wú)人機(jī)航拍的運(yùn)用談?wù)勑牡谩?/p>
守正出新的動(dòng)與靜
無(wú)人機(jī)航拍按照鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式，可以簡(jiǎn)單地區(qū)分為推拉鏡頭、升降鏡頭、搖移鏡頭、橫滾鏡頭、繞點(diǎn)鏡頭、綜合鏡頭等六種類(lèi)型。不同的運(yùn)動(dòng)方式會(huì)產(chǎn)生不同藝術(shù)效果。這就要求我們?cè)谥破x題策劃階段，綜合研判該選擇什么樣的運(yùn)動(dòng)方式來(lái)表現(xiàn)作品。
從內(nèi)容需求度出發(fā)，增強(qiáng)視覺(jué)沖擊力。傳統(tǒng)的拍攝技術(shù)手段多以地面的推拉搖移為主，平視和仰視視角較多，俯瞰視角較少，畫(huà)面具有典型的“平面性”，容易造成觀眾審美疲勞。同時(shí)，俯瞰視角的缺失易造成畫(huà)面“立體性”不強(qiáng)、真實(shí)性降低。在制片實(shí)踐中，我們可以利用無(wú)人機(jī)為觀眾還原一個(gè)熟悉又充滿(mǎn)新鮮感的現(xiàn)場(chǎng)。例如我們?cè)谂臄z《抗洪搶險(xiǎn)黨旗揚(yáng)》時(shí)，無(wú)人機(jī)進(jìn)入險(xiǎn)情現(xiàn)場(chǎng)，在不干擾搶險(xiǎn)的情況下，高質(zhì)量完成拍攝任務(wù)。通過(guò)快速推進(jìn)鏡頭、低空、快速穿越、對(duì)沖等來(lái)呈現(xiàn)出沖擊力強(qiáng)的視覺(jué)效果。這其中的搖移橫滾鏡頭營(yíng)造出了緊張忙碌的氛圍，將人民子弟兵和黨員群眾處置管涌、轉(zhuǎn)移受災(zāi)群眾等一幅幅鮮活的畫(huà)面生動(dòng)記錄下來(lái)，起到了很好的宣傳作用，為開(kāi)展抗洪救災(zāi)搶險(xiǎn)凝聚了強(qiáng)大正能量。
從環(huán)境匹配度出發(fā)，增強(qiáng)敘事吸引力。無(wú)人機(jī)體積小、重量輕、攜帶方便、運(yùn)動(dòng)能力強(qiáng)，通過(guò)精準(zhǔn)的操作，可以打破空間限制，滿(mǎn)足日常黨員教育制片需求。要依據(jù)拍攝環(huán)境，安排恰當(dāng)?shù)溺R頭路線，從構(gòu)圖、光線、角度等方面來(lái)完成一段符合情緒符合審美的優(yōu)美篇章。通過(guò)俯沖、爬升、盤(pán)旋、俯瞰等飛行方式和遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫(xiě)等景別的變化，創(chuàng)作出不同藝術(shù)效果的畫(huà)面，將視點(diǎn)牢牢鎖定在主要對(duì)象上。例如在《城里來(lái)的第一書(shū)記》結(jié)尾處，為了表現(xiàn)情感的升華和思緒的代入，我們通過(guò)緩慢升起鏡頭，將鏡頭朝下對(duì)準(zhǔn)主攝物緩慢上升來(lái)釋?xiě)亚楦?，通過(guò)村莊、湖泊等長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用，觸動(dòng)人們根植于心的對(duì)于鄉(xiāng)土的熱愛(ài)。
從蒙太奇理論出發(fā)，增強(qiáng)藝術(shù)感染力。蒙太奇是根據(jù)專(zhuān)題片所要表達(dá)的內(nèi)容和觀眾的心理順序，按照生活邏輯、推理順序、思路觀點(diǎn)及美學(xué)聯(lián)結(jié)起來(lái)完成一部作品的藝術(shù)手段。所以航拍鏡頭也要和許多地面鏡頭組合起來(lái)才能成為整體，要注重鏡頭的切換，讓過(guò)渡如綢緞般順滑。例如在拍攝《流動(dòng)的紅色風(fēng)景》時(shí)，既注重在宏大場(chǎng)面中對(duì)觀眾的視線起到引導(dǎo)和聚焦作用，以出租車(chē)黨委車(chē)隊(duì)在城市行進(jìn)等特殊視角的大全景鏡頭開(kāi)篇，也注意在幽遠(yuǎn)長(zhǎng)景中為觀眾充分地留白，通過(guò)無(wú)人機(jī)一鏡到底技術(shù)，模擬得到了類(lèi)似搖臂、軌道、斯坦尼康一樣運(yùn)動(dòng)的且平穩(wěn)流暢的畫(huà)面。
精雕細(xì)琢的取與舍
無(wú)人機(jī)航拍所獲得的素材往往是大量的，而豐富的素材是制片的關(guān)鍵要素之一。筆者這里要談的“取”是指拍攝過(guò)程中對(duì)素材的獲取，“舍”則是在剪輯過(guò)程中對(duì)素材的割舍。取要咬定青山，舍要當(dāng)機(jī)立斷；無(wú)論取與舍，都要秉持精雕細(xì)琢的工匠精神。
取，體現(xiàn)的是嚴(yán)謹(jǐn)制片的態(tài)度。幾分鐘時(shí)長(zhǎng)的背后，往往是數(shù)十倍乃至數(shù)百倍航拍素材的積累。在拍攝《大道融通》時(shí)，涉及四季的變換，所以每個(gè)季度我們都拿出至少兩周時(shí)間去跟蹤航拍自然景觀、人文特色、四季更迭的差異，以描繪千年古鎮(zhèn)大通不為人所熟知的美。每一次航拍我們都會(huì)提前勘景，事先做好最佳飛行線路設(shè)計(jì)，選取拍攝角度和起降點(diǎn)。拍攝時(shí)安排專(zhuān)人盯在監(jiān)視器旁，邊看畫(huà)面邊提出實(shí)時(shí)修正。拍攝絕對(duì)是個(gè)辛苦活，而且還得看天公“臉色”。有時(shí)為了拍攝延時(shí)的星空夜景，從晚上11點(diǎn)開(kāi)始，拍好天都快亮了，就這樣在古鎮(zhèn)的石板上躺著數(shù)了一夜的星星。
舍，展示的是追求極致的風(fēng)骨。拍攝完畢就是后期制作，選片、調(diào)色、配樂(lè)、特效、包裝，一樣都不能馬虎。因?yàn)槭呛脚?，也因?yàn)榕臄z角度的特殊，每一幀素材都來(lái)之不易，畫(huà)面背后是整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)披星戴月的心血付出。但有時(shí)因?yàn)樘鞖獠患选⒂徐F氣，拍攝回來(lái)的素材只好全部棄用，只為將最精致的一面展現(xiàn)在專(zhuān)題片中。我們知道，每一部黨員教育電視片都有一個(gè)鮮明的主題，有主題就意味著要分主次，就常要進(jìn)行大篇幅大段落的刪除和剪輯。其實(shí)，剪輯下來(lái)的很多鏡頭和創(chuàng)意，可能換個(gè)主題就會(huì)是非常精彩的素材。不過(guò)，也正因?yàn)橛腥∮猩?、有給予有留白，才能更好地讓我們的黨教片受眾用自己的眼睛去觀察、去欣賞，用自己的心靈去體味、去思考。
用心用情的精與練
無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)極大地彌補(bǔ)了傳統(tǒng)攝像技術(shù)的空白，也已經(jīng)經(jīng)歷了時(shí)間和實(shí)踐的檢驗(yàn)，若能熟練掌握運(yùn)用必將對(duì)黨員教育制片水平的提升多有助益。在新媒體時(shí)代，要把相對(duì)昂貴的無(wú)人機(jī)航拍設(shè)備物盡其用，除了財(cái)力與物力的保障外，更需要我們黨員教育制片工作者主動(dòng)出擊，做匠人、用匠心，從細(xì)節(jié)中顯精神、顯品格，讓新技術(shù)發(fā)揮新作用。
在學(xué)習(xí)中長(zhǎng)“學(xué)識(shí)”。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，各種全新的航拍設(shè)備不斷涌現(xiàn)，給制片手段帶來(lái)了豐富而深刻的變革。作為黨員教育信息化的開(kāi)拓者，一定要敢作為、善作為，時(shí)刻樹(shù)立本領(lǐng)恐慌意識(shí)，在加強(qiáng)政治理論學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上，不斷學(xué)習(xí)新技術(shù)新應(yīng)用，詳細(xì)研究航拍設(shè)備的性能和投入藝術(shù)創(chuàng)作的可能性。要多看多學(xué)多操作，從簡(jiǎn)單的緩緩飛行拍攝到高空懸停、360度任意旋轉(zhuǎn)、俯仰180度的高難度拍攝等多種姿勢(shì)、多種角度，在持續(xù)的練習(xí)中不斷精進(jìn)技藝，同時(shí)在拍攝中還要綜合天氣、地點(diǎn)、時(shí)間等影響因素，使其更好地服務(wù)于黨員教育制片工作。
在理想中筑“夢(mèng)想”。讓造價(jià)高昂的航拍設(shè)備不再機(jī)械和冰冷的唯一途徑就是制片團(tuán)隊(duì)汗水的潤(rùn)澤和日復(fù)一日的雕琢。要秉持對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著，讓無(wú)人機(jī)航拍成為黨員教育工作者手中的利器。要堅(jiān)決摒棄“撞鐘思維”和得過(guò)且過(guò)思想，認(rèn)真落實(shí)“思想精深、內(nèi)容精致、藝術(shù)精湛、制作精細(xì)”的要求，投入盡可能多的時(shí)間來(lái)進(jìn)行腳本創(chuàng)作和航拍原始素材的積累。當(dāng)專(zhuān)題片小樣成形后，還要一次次地繼續(xù)精細(xì)打磨，只有這樣才能制作出更多集思想性、教育性、藝術(shù)性、觀賞性于一體的精品黨教片。
在歷練中變“老練”。無(wú)人機(jī)和一般的攝像器材不同，使用者不僅要懂法守規(guī)，更要有過(guò)硬的操作技能和扎實(shí)的專(zhuān)業(yè)知識(shí)，以應(yīng)對(duì)復(fù)雜多變的現(xiàn)場(chǎng)。這就要求我們熟練掌握無(wú)人機(jī)操控技術(shù)，在拍片前做好軟硬件的檢查準(zhǔn)備，并提前查看現(xiàn)場(chǎng)，規(guī)劃無(wú)人機(jī)航線，合理構(gòu)圖，通過(guò)大膽嘗試在不同高度、不同運(yùn)動(dòng)速度、不同運(yùn)動(dòng)方向下運(yùn)用不同的拍攝方式采集影像，確保畫(huà)面的信息量、流暢性和沖擊性。同時(shí)，也要時(shí)刻警醒，堅(jiān)決不碰法紀(jì)的“紅線”，做到不該飛的地方不飛、不該拍的內(nèi)容不拍。
?