大疆創(chuàng)新投資16億元在深圳建設總部大廈“天空之城”，并于2017年宣布為“天空之城”舉辦國際室內(nèi)設計競標。包括扎哈·哈迪德（ZAHA HADID）、英國福斯特設計事務所（Foster + Partners）在內(nèi)的全球100多家建筑及室內(nèi)設計事務所參與競標。 漢諾森脫穎而出，與福斯特設計事務所（Foster + Partners）成為最終輪入選的兩家事務所。
諾曼·福斯特被稱為“高技派”建筑的代表，扎哈·哈迪德以解構(gòu)主義設計聞名遐邇，那究竟是什么樣的設計理念，讓漢諾森與兩個全球知名事務所形成競爭，贏得設計界的認可？
漢諾森以Zero-G（零重力）概念為基本風格，通過對大堂、展廳及試飛區(qū)等內(nèi)部空間的設計呈現(xiàn)輕質(zhì)、漂浮的印象，試圖將信息科技與藝術(shù)裝置融入該項目。
“零重力”是一個物理概念。在斯坦利·庫布里克1968年執(zhí)導的經(jīng)典科幻電影《2001太空漫游》中，宇航員在太空艙井井有條的步伐和優(yōu)雅用餐的樣子讓人印象深刻。事實上，在“零重力”環(huán)境下，如果未經(jīng)專業(yè)訓練，人們并不能像在地球上那樣行動自如，人和物體都容易處于漂浮狀態(tài)。
《2001太空漫游》劇照諾森設計以此為核心概念，創(chuàng)造性地提出“信息”、“思考”、“打破常規(guī)”、“突破極限”、“進化”、“科技漫游”幾個關鍵詞。
信息處理 交互思考——大堂設計
走進大堂，在一個全透明的空間之中，一面由1400塊250*250mm的定制LED屏組成的交互裝置傾斜安置在視線上方，屏幕由鋁合金框架支撐。
由無人機采集的數(shù)據(jù)信息通過圖像化推演，呈現(xiàn)于排列整齊的LED屏幕上。
這一個個模塊組成的動態(tài)圖像數(shù)據(jù)，仿佛呈現(xiàn)了一個微縮的現(xiàn)實世界，講述著關于城市、自然環(huán)境、野生動物以及人類活動的豐富故事。
大堂象征著通往另一個空間的入口，隨著智能時代的來臨，關于人與物的記錄，都通過數(shù)字媒介儲存起來。信息系統(tǒng)能協(xié)助人們建立邏輯思維，思維的不斷進步引導人類智慧的發(fā)展。
打破常規(guī) 突破極限——試飛區(qū)設計
試飛是一種探險體驗，是技能、經(jīng)驗、勇氣和全局觀的一次創(chuàng)造性嘗試。人們時常受制于常規(guī)的思維盒子，不愿意跳出既有的思維模式，尤其對于科技企業(yè)來說，站在盒子外思考，會有新的發(fā)現(xiàn)。
漢諾森的靈感來源于一個軟質(zhì)“膠囊”。 “膠囊”隔離了原有的壁壘。科技突破何嘗不是同理？這一個雙層的空間，內(nèi)部為防止無人機試飛產(chǎn)生撞擊設計成懸置的網(wǎng)結(jié)構(gòu)，外層由彈性聚酯纖維表面包裹。
試飛過程中無人機可從艙體頂端飛出，遙控者借由智能飛行眼鏡可俯瞰無人機拍攝的景觀，予以試飛更寬廣生動的視覺體驗。
另外，一些試飛區(qū)地面?？扛袘b置系統(tǒng)的設計處理，為多架無人機同時試飛提供了有序的環(huán)境。
進化思考 技術(shù)漫游——展廳設計
當Alpha Go代表的AI力量的勝利引爆了社會對于人機大戰(zhàn)的關注，另一方面沙特為AI機器人 Sophia 頒發(fā)公民身份又促進了人機合作，我們逐漸體會到進化問題的普遍性。
在諸多科幻小說當中，機器的自主意識也是一個反復出現(xiàn)的話題。一些人認為，生命體與技術(shù)之間存在著某種結(jié)構(gòu)上的關系。所以在展廳設計中，被視為最高級“技術(shù)制造”的生物體成為概念出發(fā)點。
陳列展示窗以細胞結(jié)構(gòu)為靈感，多個錘形的盒子鑲嵌在鋁合金支架的空隙中，形成排列整齊的圓形展示窗口，用于放置不同的無人機模型。這一仿生理念也流露出一種人文性的溫暖。
展廳區(qū)域體現(xiàn)出輕質(zhì)、漂浮的空間印象，讓人感覺漫游于神秘的科技世界。
未來似乎總以更快的速度向我們推進。18世紀的蒸汽動力機，19世紀的電動機和20世紀的電子計算機、互聯(lián)網(wǎng)都從根本上影響了我們的行為模式。
而今，人工智能、3D打印、無人機、VR/AR/MR技術(shù)正逐漸與我們的生產(chǎn)、生活交匯。人們的消費、社交、教育、娛樂等社會活動也會產(chǎn)生新的模式和關系。
對一家科技公司而言，智能、尖端、創(chuàng)造、前瞻、進化都是不可缺乏的精神，而設計旨在傳遞一種與公司文化相契合的功能美學。
?